《中国书法》杂志社编辑邱茗在《身在民国心在秦汉——闻一多的篆刻艺术》(《中国书法》2015年第10期)中认为：“闻一多书法取法于北魏，受《张猛龙碑》影响很大，因此他的楷书以及行书线条均写得迟涩厚重、笔力千钧。在随意的信札体上，又流露出唐人的书法气息。他在篆刻上的造诣，与其常年习书作画不无关系。他精通篆法，善写篆书，常在甲骨文、钟鼎文以及古玺汉印中寻找艺术灵感，同时他还对文字学及训诂学颇有研究。通过不断地实践探索，终于形成了其古朴浑厚，又不失生动活泼的印风。风格融合了丰富的书法元素、浓厚的古文字造诣及中西结合下的绘画构图程式，同时印中又带有强烈的楚风地域色彩和思想情感。再加上他在印面布局上敢于大块留红或留白，方寸之间，运用得游刃有余，印文或大小、或长短、或曲正、或聚散，印迹匀称适中，古拙含蓄中蕴含着圆融秀劲，显示出浑厚雄伟之风，印里印外都透露出秦汉格调的苍茫浑厚之美，可见他对篆刻的深刻领悟。”
文中还认为：“闻一多的篆刻在古玺印和秦汉官印的基础上继承创新，富于想象力，其突出特征就是在形式上善于界格的灵活运用，将印文和边框结合处理，与文字相辅相成，使印章既深入秦汉古韵，又不失个人特点，整个布局变化错综，生动活泼，富有生命力，又充满古朴醇厚的意味。界格参与印章始于商周时期，在秦印达到高峰，它的使用是文字审美特征、政治文化背景多重原因所致，却成为印章发展史上别具一格的典型。闻一多的印章师承秦汉，中得心源。有些作品添加了界格加以修饰和规范，朱文印和白文印都融合其中，形式变化无穷，笔画自然天趣，呈现出自由空灵的审美效果。尤其是《一多印信》，金石之气、古拙之味十足，界格运用恰到好处。”
文中又说：“闻一多篆刻是将书法的笔意与绘画的构图融合其中，将文人气和金石气有机融合，把篆书的运笔造型运用于篆刻的方寸之中，更具传统，更有渊源，更加流畅自然、自由空灵、朴拙劲挺。绘画上的空间审美意识投射于篆刻之中，加之以情感的注入，印章方寸之间的意境更加玄奥。三者的糅合，是闻一多艺术修养的真实体现。他的整个印章风格别具匠心，又深层次体现出他求真务实的学术精神。”
作者在文末指出：“闻一多生活于重大变革的民国时期，正是中西方文化激烈碰撞，传统文化处于危急之时，此时的文化艺术更加强调的是学术精神和文化底蕴。闻一多博学多才，诗书画印兼得，他所体现出来的价值，并不只是表面所显现的艺术现象，更重要的是他对人生的思考与感悟，以及人生价值取向的选择，正是这些修养的集合，造就了他在篆刻艺术中将浪漫主义和爱国主义有机结合。作为一名爱国民主战士的学者，他在艺术方面所体现出来的文化品格与思想内涵，更重要地体现了时代价值。这正是闻一多所具有的深层次魅力，是他触动当今艺术从业者心灵的真正原因所在。”
作者毕业于曲阜师范大学书法系美术学(篆刻)专业，是中国书法家协会会员、山东书法家协会会员，书法作品参加过中国书法家协会、《书法报》、西泠印社、中央电视台、中华总工会等举行的展览，并获得不同奖项。